In der Realität - müssen erstens –
Schäden an der Substanz, auch
von
einer sensibilisierten Fachkraft
aus
der Praxis klärend beurteilt
und analysiert
werden.
Der
Respekt gegenüber dem Original (dem Urheber),
ist stets
hochzuhalten.
Neben wissenschaftlich begründeten
Argumentationen
– das eine zu tun oder zu belassen - ,
bleibt
eben auch von grosser Bedeutung, was aus es
aus der
Praxis aufzuführen gilt; inwiefern eine
Restauratierung
so oder anders zu erfolgen hätte.
Nicht
alle konservatorisch vorgetragenen Berührungsängste
gegenüber
einem Original, haben automatisch
den
Anspruch begründet zu bleiben. Vielfach werden
solche
eingebracht, um vom praxisorientierten
Sachverhalt
abzulenken. Sei es aus Unkenntnis der
Materie,
so wird bloss heisse Luft kolportiert, die
bestenfalls
zu Irritationen führen wird.
Daraus
generieren meistens vermeidbare Folgeschäden,
die
aber im Nachhinein niemand verantworten möchte.
Fehlentscheide /Fehlleistungen
können nicht bei jeder Gelegenheit,
ehemals
geltenden Gegebenheiten oder Konstellationen angelastet
werden; um solche aus dem Blickwinkel entwicklungsgeschichtlicher Epochen,
etwas später beliebig entschuldigen
und
demnach tolerieren zu wollen.
Anmerkung: im Zeitgeist der Gegenwart - gerade eben, soll durch eine EU-Expertenkommission in naher Zukunft entschieden werden, ob überhaupt noch die Verwendung von Bleiprofile in den Glasmaler-Werkstätten, zur Ausübung ihres Berufes zu erlauben sei oder ob dies mit einem Verbot auferlegt werden soll.
direkten Kontakt weitere Informationen: Martin Halter in Bern Haupt-Webseite Atelier für Glasmalkunst Bern
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Seit Jahrzehnten gilt es hier zwischen Tradition und
Innovation die Balance zu halten. Neben der Umsetzung
von neu ausgerichteten Glasmalerei-Aufträgen oder
Bleiverglasungen, werden hier oder auf der Baustelle
beanspruchte Unterhaltsarbeiten an den geschädigten
Substanzen seriös und respektvoll ausgeführt
(Reparaturen, Restaurationen, etc.).
Vielfach erfordern Original-Substanzen, dass diese
sich einfach einer regelmässig angeordneten Kontrolle
unterziehen sollten. Im gleichen Zusammenhang kann
man diese sorgsam reinigen und kleinere Mängel
beheben lassen (Kittfälze ausbessern, erneuern
oder an Windeisen fehlende Haften anlöten, etc.).
Dazu können auch ergänzende Massnahmen in
Betracht gezogen werden, nämlich: für Schutz und
Sicherheit. Solche Projekte müssen jeweils genau
wegen den bauphysikalischen Komponenten
prüfend abgeklärt werden, denn in vielen Kirchen
haben bereits unsensibel realisierte Aussenschutz-
Verglasungen erhebliche Schäden an den
Original-Substanzen angerichtet und sollten sich
deshalb umgehend für eine Nachsanierung
interessieren, um eine solche - real
den geforderten
Bedingungen entsprechend - umsetzen lassen
zu können.
info@glasmalkunst.ch
In eigener Angelegenheit: Info-Nachrichten
Berns
ältestes Drei-Generationen-Atelier für Glasmalkunst veränderte im 2020
seine interne Werkstatt-Struktur. Unsere Angebote und Dienstleistungen
werden Ihnen auch in naher Zukunft zur Verfügung gehalten. (Voranmeldung
zum Atelierbesuch erwünscht) - Kontakt: Atelier für Glasmalkunst Bern
Martin
Halter beschäftigt sich als Experte, Berater und Gestalter für, wegen,
mit Glasmalerei, - seine über 50-jährige berufliche Erfahrung wird er
bei Bedarf überall dort einbringen, wo sich private Personen oder
Institutionen dafür interessieren. Verbleibende Kontakt-Adressen: Martin Halter Bern
Bei
grösseren Arbeiten garantieren wir auch mit einem
verarbeitungstechnischen Support - mit einem uns nahestehenden
Glas-Atelier.
Mehrere
öffnetliche Sammlungen in verschiedenen Schweizerischen Institutionen
(Museen, Bibliotheken, etc.) besitzen eine grosse Anzahl glasmalerischer
Unterlagen, Original-Werken aus dem Atelier HALTER aus Bern.
SNM
Schweizerisches Nationalmuseum, BHM - Bernisches Historisches Museum,
BBB-Burgerbibliothek in Bern, Berner-Design-Stiftung, Kant.
Denkmalpflege Bern, Vitromusée in Romont, ARIANA Musée in Genf, etc.
Auch
Reparaturen an geschädigten Glasmalereien und Bleiverglasungen werden
hier professionell und termingerecht ausgeführt. Anfragen:
direkten Kontakt weitere Informationen: Martin Halter in Bern Haupt-Webseite Atelier für Glasmalkunst Bern
info@glasmalkunst.ch
Aktuelle Befindlichkeiten,
anstehender Probleme im Bereich Glasgemälde- und
Kirchenfenster-Restaurationsmassnahmen
Martin Halter, Glasmaler /Kunstglaser EFZ und Glasmaler-Restaurator
IER in Bern, www.glasmalkunst.ch
Die in der Gegenwart überproportionale
Einflussnahme einer wissenschaftlichen Doktrin, zur Sicherung und Rettung
geschädigter oder in Mitleidenschaft gezogener Glasmalerei, widerspricht in
vielen Fällen, dem eigentlich hohen
Anspruch, sich diesem Themenbereich ernsthaft und effizient annehmen zu wollen.
Denn, weitestgehend wurden die Konservatorischen Richtlinien zur Erhaltung und
zum Schutz von Glasmalereien mehrheitlich von Exponenten der Wissenschaft im
Alleingang auf- und zusammengestellt. Bei genauerer Betrachtung des Inhalts,
bemerkt man als langjähriger Fachmann an vorderster Front, wie sich
Beschreibungen oder Hinweise zu spezifischen Situationen vielfach unverbindlich
halten oder gar widersprechen.
Es fehlt die praxisbezogene
Komponente, welche man bei den Hinweisen oder Beschreibungen zu bestimmten
Sachverhalten eindeutig vermisst. Durch das Fehlen verlässlicher Angaben,
welche sich tatsächlich an einer praxisbezogenen Ausrichtung orientieren
könnten, so lassen sich aktuelle eher irreführend interpretieren.
Bei anstehenden
Situationen, wo eine in Mitleidenschaft gezogene Glasmalerei einer Restauration
zu unterziehen ist, erlebt man im Vorfeld immer noch zu oft, wie unbeholfen
sich offiziell ernannte Entscheidungsträger*Innen von der Denkmalpflege auf
kolportierte Aussagen oder Hinweisen - einzig auf sogenannt offiziell
agierender Institutionen für Glasgemäldeforschung berufen möchten - aber
leider aus verständlichen Gründen nicht
bemerken können, dass zuweilen ein theoretischer Rat oder ein Hinweis zu einer
zu verfolgenden Verarbeitungstechnik aus solchen Institutionen, nicht wirklich als
glaubwürdig einzustufen sind. Aus Selbsterfahrung ist mir bewusst, dass ich
mich in solchen Fällen um so mehr gewissenhaft als Praktiker einbringen muss,
um zu verhindern, dass ein weiteres Original in absehbarer Zukunft nicht
unverschuldet zerfallen muss. Selbst dann, wenn sich dabei eine Ansprechperson
von mir im Moment angegriffen fühlen muss, habe ich mir dennoch die Chance
zugelassen, um eine weitere Person, wie in diesem Falle aufzuklären, was
praxisorientiert und verantwortlich zu vertreten ist und was eben nicht!
Einfach der historischen Substanz zuliebe.-
Andererseits kann ein
Praktiker im Alltag von den Launen der Entscheidungsträger*Innen sehr abhängig
verbleiben, selbst wenn dieser sich für den Erhalt eines Originals gewissenhaft
und kompetent einsetzen würde. So ergeben sich Beispiele genug, wo sich Praktiker
begründet weigerten, eine fragwürdige Auflage zur Ausführung einer Restauration
einzuhalten. Mit dem Resultat, dass diesen ganz einfach der Auftrag entzogen
wurde. Solche Machtspiele werden eben auch begleitend immer wieder neu
festgestellt und bleiben ein ungelöstes menschliches Armutszeugnis.
Demnach sich insbesondere
Historiker*Innen und Wissenschaftler*Innen immer sehr gerne auf solche
Konservatorische Richtlinien berufen und auch an diesen festhalten möchten,
bleibt es zuweilen nicht verwunderlich, falls die Genannten selbst durch die
widersprüchlich aufgeführten Richtlinien verunsichert oder irritiert werden,
dass sie sich bei ihrer Aufgabenerfüllung, z.B. als Projektbegleiter nur
unnötig überfordert fühlen müssen.
Vielen Menschen bleibt es in
solchen Situationen fremd, sich seine eigene Überforderung eingestehen zu
müssen. Derweil setzt sich dann meistens das eigene Ego oder die reine Willkür
durch und so kann sich lange Zeit unbemerkt, eine nicht mehr einzugrenzende Eigendynamik
entwickeln und letztendlich durchsetzen, wo jedoch eine ursprünglich
gewissenhafte Restaurations-Massnahme an der schützenswerten
Original-Substanz – sodann einmal mehr,
einmal weniger - unter solch speziellen
Gegebenheiten zu leiden hätte oder sogar für die weitere Zukunft das Original dem
gänzlichen Zerfall zugeführt würde.
Die heute immer noch geltenden
Richtlinien, für konservatorische Massnahmen bei historisch-relevanten
Glasmalereien, stehen bloss auf Papier, jedoch inwiefern solche im Ernstfall real
umzusetzen sind, ist alleine davon abhängig, nach welchen Kriterien und nach welchem
Verständnis verantwortliche Personen bereit sind zu handeln. Leider gibt es
sehr viele negative Beispiele, wo die Distanz zum schützenwerten Original
einfach zu gross verbleibt und wo wegen Missachtung selbst vermeintlich kleiner
Ungereimtheiten, die Original-Substanz weiterhin zu leiden hat. Meistens
kümmert sich das ehemals verantwortliche Entscheidungsgremium während der
Ausführungsphase, danach wenig oder gar nicht darum, wie sich die
Befindlichkeiten an der restaurierten Substanz weiterhin entwickeln würden oder
ob es z.B. verdeckte Mängel zu bestanden gilt.
direkten Kontakt weitere Informationen: Martin Halter in Bern Haupt-Webseite Atelier für Glasmalkunst Bern
Der Kostenaufwand für die
Instandstellung oder Sicherung glasmalerischer Substanz, sollte keinen
dominierenden Einfluss auf die Entscheidungsgrundlage haben, wie eine
Reparatur-Ausführung zu handhaben ist. Der Stellenwert einer Restauration und
dessen Beurteilung, sollte sich in erster Linie auf den eigentlichen
Sachverhalt und die Umstände konzentrieren. Gestützt auf vorliegende Offerten,
sollte der Unternehmer vor Ort die Gelegenheit haben, um sein Vorgehen vor
einem Entscheidungsgremium klärend zu kommunizieren.
Erst durch eine
übereinstimmende Klarheit auf beiden Seiten, bleiben unliebsame Überraschungen
in Bezug auf Verarbeitungstechnik weitestgehend ausgegrenzt.
info@glasmalkunst.ch
Eine Restauration setzt voraus, dass im eigenen Interesse eine genaue Analyse des
derzeitigen Ist-Zustandes,
über
die in Mitleidenschaft gezogenen Substanz als erstes erfolgen muss. Denn, je
nach Situation, können die daraus gewonnen Erkenntnisse mithelfen, die
eigentlich zu erwartenden Arbeitsschritte definiert werden. Insbesondere auch
für den Arbeitsaufwand eruieren zu können. Es bleibt zudem von Vorteil, wenn
man sich in ganzheitlicher Ausrichtung immer auch bewusst bleiben soll, wie
eine Umsetzung bei den einzelnen Arbeitsphasen zielführend eingeplant werden
könnten. Damit man einer nachhaltigen Lösung möglichst gerecht und aufmerksam
nahe sein kann. Praxisnahe Erfahrungen – im Bereich von Reparaturen und
Restaurationen – begünstigen die Gewissheit, sich jeweils zuversichtlich mit
den vorhandenen Materialien und den anstehenden Sachverhalten professionell
auseinandersetzen zu können.
Vorhandene,
wenn auch teilweise beschädigte oder fehelende Original-Substanzen
repräsentieren in der Regel immer noch einen gewichtigen Gegenwert – somit eine
lösungsorientierte Ausgangslage – sich als Glasmaler-Restaurator herausfordern
zu lassen, mit Sachverstand einen Weg für eine Rückführung – in Anlehnung an
das Original – ergründen zu können. Vielfach bieten sich eine oder mehrere
Lösungen an und einer in Standstellung stünde alsdann nichts mehr im Wege.
Martin
Halter Glasmaler-Restaurator IER, Bern
...immer aus Respekt gegenüber der Original-Substanz, werden hier in diesem Atelier geschädigte Glasmalereien wieder ihrer Originalität zugeführt
...oder glasmalerische Kopien nach Altmeistern:
Ebenso bei Glasbruch erfüllen wir dieses Angebot...
Anspruch auf eine professionelle Umsetzung bei Restaurierungen/Restaurationen
Besondere Konstellationen
bedrohen zusätzlich das Glasmaler-Kulturerbe im europäischen Raum
Martin Halter, gelernter Glasmaler und Kunstglaser
EFZ, Glasmaler-Restaurator IER mit über 50-jähriger Berufspräsenz an vorderster Front (1965-2016)
Heute
vergrössert sich die Distanz zum eigentlichen Glasmaler-Handwerk immer
augenfälliger. Ein immer selten werdendes Kunsthandwerk bangt um seinen
Nachwuchs, weil inzwischen die Auszubildenden keine ganzheitliche Vermittlung in
dieser Grundausbildung in Erfahrung bringen können. Viele Einflüsse durch die
Umstände falsch interpretierender Ausbildungsziele, verbunden mit
unverantwortlichen Sozialisierungsmethoden bei der Ausbildung, helfen mit,
diesen Beruf des Glasmalers und Kunstglaser zusehends mehr einer Auffassung praxisfremder
Experimente zu überlassen. Niemand will sich bewusst werden, wie dieser
Berufszweig entsprechend unbemerkt dem Verlust zugeführt wird.
Die Glasmalerei
im Bereich der Restauration und Reparatur-Ausführung, bietet eigentlich ein breit gefächertes
Arbeitsfeld, sich im Ernstfall von geschädigter Substanz, nicht einzig mit aufgesetzten
Theorien auseinanderzusetzen. Insbesondere führen rein wissenschaftliche
Analysen und Untersuchungen (ohne Einbezug langjähriger Berufspraxis) zu
Missverständnissen bei anschliessenden Beurteilungen.
Die
eigentlichen Macher, also die gelernten Glasmaler und Kunstglaser, welche sich
noch auf eine seriöse Ausbildungszeit abstützen könnten, werden in der
Zwischenzeit, vermehrt aus ihrer verantwortungsbewussten Rolle gedrängt. Das
heisst, sie werden mancherorts noch bloss als Befehlsempfänger geduldet.
Dadurch wird eine praxisbezogene Professionalität bewusst ausgesetzt. Sei es
aus Angst einen bevorstehenden Auftrag zu verlieren, sind Berufskollegen in der
Gegenwart oftmals bereit, auch unkonventionelle oder nicht ganzheitlich
ausgewogene Reparatur-Methoden anzuwenden. Selbst wenn sie wissen, dass sie eben
durch eine unzulängliche Sanierungsmassnahme der Substanz für ihre Zukunft,
eher damit eine schädigende Wirkung zufügen würden (z.B. ein Verzicht auf ein
funktionierendes Hinterlüftungs-System bei Glasmalereien im Bau).
Da
ist zum Beispiel bei einer Baustelle die Rede davon, falls eine Bleiverglasung eine Wölbung
aufweist, müsse diese einfach durch Gegendruck (ohne Ausbau) zu begradigen sein. Eine solche Empfehlung entnehme ich aus einem
Vorgabe-Protokoll eines best ausgewiesenen Vertreters des Denkmalschutzes – eine
Weisung an den damit beauftragten Glasmaler. Dieses Beispiel zeigt auf, wie
deutlich sich die Distanz zum eigentlichen Kunsthandwerk aktuell vergrössert
hat. Zunehmend verbleibt das Glasmaler-Kulturerbe in
der Gegenwart einer überproportionalen
Verwissen-schaftlichung unterworfen. Dieser Tatbestand lässt viele
Fragen unbeantwortet. Eine weitere Beobachtung ist seit längerer Zeit zum Thema
der Neuverbleiung festzustellen. Entgegen jeder Logik vertritt man heute
die Sicht, dass die Bleiprofilführungen, möglichst in jedem Fall ebenso der Konservierung zu
unterstellen sei. Das Resultat ist vieler Orts schon bekannt, dass durch eine solch unverantwortbare Entscheidung, die nachweisbare Schwächung der Bleinetzprofile einfach beliebig hingenommen werden soll. Das Risiko nimmt jährlich zu,
dass sich immer öfter originale Glassubstanz-Teile aus den Flächenverbänden verselbständigen und herausbrechen, um danach unbemerkt auf die Bodenebene herunterfallen - verlorengehen.
In einem Buch über Glasmalerei von 1912, wird bereits darauf verwiesen:
Auch das Bleinetz müsste erneuert werden,
sobald diese Bleiprofile den Einzel-Glasteilen nicht mehr den festen
Zusammenhalt gewähren können. Kunstgeschichtliche Bedenken können nicht massgebend
sein, da das Bleinetz als rein technisches Hilfsmittel nur solange Recht auf
Konservierung hat, als es seinen Zweck zu halten und festzufügen, erfüllt.
direkten Kontakt weitere Informationen: Martin Halter in Bern Haupt-Webseite Atelier für Glasmalkunst Bern
Bereits in einem Buch über Glasmalerei von 1912, wird vehement darauf verwiesen:
Auch das Bleinetz müsste erneuert werden,
sobald diese Bleiprofile den Einzel-Glasteilen nicht mehr den festen
Zusammenhalt gewähren können. Kunstgeschichtliche Bedenken können nicht massgebend
sein, da das Bleinetz als rein technisches Hilfsmittel nur solange Recht auf
Konservierung hat, als es seinen Zweck zu halten und festzufügen, erfüllt.
Die
in letzter Zeit, vorherrschend vertretenen Berührungsängste gegenüber
dieser Kunstform durch die aktuellen Historiker und Wissenschafter, wird
das ganze Glasmaler-Kulturerbe
einer nicht abzuschätzenden Gefahr aussetzen. Natürlich dann, wenn es
zu spät erkannt wird, will auch niemand mehr die Verantwortung übernehmen
wollen. Innert 50 Jahren besteht zudem die Gefahr, dass
möglicherweise die Beschaffung von Bleiprofilen tendenziell sehr
schwierig sein würde. Etliche Unternehmen haben die Produktion von Bleiguss oder fertig gefertigten Bleiprofilen bereits eingestellt.
Martin Halter, gelernter Glasmaler /Kunstglaser EFZ und Glasmaler-Restaurator IER, Bern
info@glasmalkunst.ch
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Es gibt
meistens mehrere Gründe aufzuführen, warum einer bevorstehenden
Farbfenster-Sanierung bereits von Anfang an, eine falsch verstandene Wegrichtung
auferlegt wird. Einmal ist eine zu knappe Budgetvorgabe mit verantwortlich oder
vielfach wirkt eine praxisfremde Beeinflussung /Doktrin von Historikern oder
Architekten mit, die ein Individuum eines Glasmalers verleiten lässt, sich
während einer Reparaturausführung in der Tendenz auch auf einem unverbindlichen
Pfad zu bewegen. Nicht selten trifft man in Kirchen auf unprofessionelle
Reparatur-Darbietungen an Farbfenstern, die jegliche Berufsethik vermissen lässt.
Mitunter bereits nach kurzer Zeit, können sich fatale Folgen für die Original-Substanz
ergeben, was meistens erst mit einer nochmaligen und kostenintensiven Nachsanierung
zu korrigieren ist. Bei vielen sachlichen Beanstandungen bleibt man verwundert,
inwieweit die Verantwortlichen nicht in der Lage sein würden, solche von ihnen
begleiteten Sanierungsmassnahmen regelkonform zu überwachen oder generell unter
seriöser Kontrolle zu halten.
KWS - Kabinettwappenscheiben > ein Begriff für eine bestimmte Gattung von Glasgemälden zwischen dem 15. - ca. Mitte 18. Jahrhundert. Kabinett bezieht sich auf Zimmer und somit soll dieser Begriff darauf hinweisen, dass wie die vorliegende Wappenscheibe, sie an einem Fenster im Zimmer zu repräsentieren ist. Dieser glasmalerische Stil ist aus der Nähe zu betrachten, im Gegensatz zu den monumentalen Kirchenfenstern, welche durchaus aus einer weitereren Entfernung in Verbindung mit der ganzen Kirchenarchitektur wahrzunehmen sind.
Diese Buchausgabe kann hier bestellt werden! - ermöglicht eine Übersicht zu erlangen, dass zwischen Kunst und Handwerk nicht automatisch eine zwingende Trennung auszuloten ist. Eine kunsthandwerklich geformte Fertigkeit bedeutet auch, dass ein Erzeugnis ein durchaus in sich geschlossenes Kunsthandwerk darzustellen vermag.
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Zum Beispiel eine Instandstellung /Sanierung einer instabilen Jugendstil-Bleiverglasung, - beinhaltet ein ganzheitliches Vorgehen. Vielfach werden aus Unkenntnis nur oberflächlich ausgerichtete Reparatur-Vornahmen umgesetzt (im Sinne einer Bricolage). Es lohnt sich, herauszubekommen warum eine Bleiverglasung in Mitleidenschaft gezogen wurde. In der Regel liegt es nicht einzig an der Alterung. Entscheidend ist, nach welchen Kriterien die ehemals ausgeführte Bleiverglasung umgesetzt wurde und unter welchen Bedingungen sie ihre Aufgabenerfüllung im jetzigen Zeitpunkt (Standort, Montagesystem, etc.) zu erbringen hat. Vielleicht benötigt die Bleiverglasung zusätzliche Massnahmen (wie besondere Armierungen), um für die Zukunft mögliche Wölbungen ("Bauchungen"), meistens auch durch Hitzestau's nicht hinterlüfteten Zwischenräumen bei Doppelverglasungen erzeugt. Zudem sind die bauphysikalischen Belange zu überprüfen und abzukären (hier entstehen die meisten Schäden an den Original-Substanzen).
Aus
vermeintlichem Selbstschutz, verweisen uns die verantwortlichen Historiker,
meistens auf die lapidare Aussage: bei
einem zu beanstandeten Reparatur-Eingriff an einer Glasmalerei, sei dieser
einzig aus einer historisch gewachsenen Situation, innerhalb einer bestimmten
Zeitepoche zu zuschreiben.
Jeder
Fehleingriff wäre eigentlich zu vermeiden, wenn man sich nicht dauernd mit
oberflächlichen Erkenntnissen oder Kontrollen zufrieden gäbe. Heute steht ganz
eindeutig fest, dass diese angestrebte, überproportionale
Verwissenschaftlichung gegenüber dieser Kunstform, zu mehr Irritationen und
Missverständnissen geführt hat. Von einer Verbesserung darf man nicht
eigentlich sprechen, zu vieles widerspricht sich in diesem Themenbereich, was mehrheitlich
aus Unkenntnis der ganzheitlichen Materie zu begründen ist.
Zum Beispiel: Instandstellung einer geschädigten Schliffscheibe
Das Thema Schliffscheiben (mehrheitlich von Ende 17. Jh. bis Mitte 19. Jh. entstandenen Erzeugnisse) findet in unserem Atelier auch Beachtung. Insbesondere wenn diese beschädigt sind und es darum geht, sie wieder in Stand zu stellen. Wichtig bleibt, dass möglichst alle Glasbruchteile aufgehoben /gesammelt in einem Briefumschlag aufbewahrt werden. Diese können für eine Rückführung zur Originalität sehr von Bedeutung sein. Vielfach können solche Glasteile wieder aktivierend dem Original-Bestand zugeführt werden!
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Sollte sich für das Kulturerbe der Glasmalerei nichts Entscheidendes punkto einer ausgewogeneren Zusammenarbeit
- zwischen Wissenschaft und Praxis - verändern, in dem diese bewusst auf Augenhöhe gelebt werde, besteht die Gefahr, dass sich in Zukunft bald keine professionell
ausgebildeten Glasmaler zur Verfügung halten können. Jedes Jahr werden es
weniger sein und die Schlussfolgerung lässt diesen Gedanken zu: eine solch widerwärtige
kulturelle Vernichtung der Glasmalerei, hätten wir vor allem denjenigen zu
verdanken, die sich als mitverantwortliche Entscheidungsträger, prioritär
mit ihrem eigenen Ego auf Kosten dieses seltenen Kunsthandwerks zu beschäftigen
pflegen ... - was heute aber immer noch
niemand interessiert - in der Folge können nämlich willkürliche oder unprofessionelle Entscheide, neue und zusätzliche
irreversible Schäden an der Original-Substanz verursachen, was heute bei vielen Objekten an unterschiedlichen Standorten auch plakativ nachzuweisen wäre.
Fehlende oder verloren gegangene Original-Substanzen können, allenfalls mit Hilfe von noch bestehenden Fotodokumentationen aus früheren Zeiten, rekonstruiert und als Ergänzung (glasmalerische Kopie) in die noch vorhandene Substanz integrierend aktiviert werden. Hier ein Beispiel:
Zum Beispiel bei dieser Wappenscheibe, wurde aus Unkenntnis der eigentlich historischen Zusammenhänge, einfach die Randpartien abgetrennt und entsorgt. Durch Zufall, aus einer Erbschaft, kam die restliche Glasmalerei wieder zum Vorschein und konnte dann wieder volllständig in Stand gebracht werden.
Diese Monografie erschien im Oktober 2016 und sie befindet sich immer noch im Handel
Glasmaler-Restaurator Martin Halter Bern
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Begegnungen mit geschädigten Glasgemälden, welche vor nicht allzu langer Zeit restauriert wurden, lassen auf Grund der Resultate viele Fragen offen
Martin Halter glernter Glasmaler und Kunstglaser EFZ, Glasmaler-Restaurator IEA, Glasdesigner Leider wird man im
beruflichen Alltag - immer wieder neu - wie z.B. mit KWS- Kabinettwappenscheiben
aus dem Mittelalter konfrontiert, wo bereits an geschädigter
Glasmalerei-Substanz unsensible Eingriffe vorgenommen wurden, die ihre aktuelle
Repräsentation völlig unprofessionell erscheinen lässt.
Die beiden
Abbildungen vermitteln uns den gleichen Bildauschnitt (obere linke Partie)
eines Erzeugnisses von 1681, als ganze KWS im Innern einer Kirche zwischen Bern
und Thun eingebaut.
– links:
das Resultat des vormaligen Eingriffes aus den 1970er-Jahren. Diese Bildszene
wurde durch diesen damals unqualifizierten Eingriff völlig entstellt. Solche
oder ähnlich ausgerichteten Reparaturen widerspiegeln vielfach den eigentlichen
Stellenwert einer Berufsethik, wie sie sich bei dieser damals beauftragten
Firma darzustellen vermochte.
-
rechts: nach unserer genauen Analyse, konnte dieser Szenen-Bildanteil ausgebaut
und sorgsam zerlegt werden. Noch nicht mit einer Kröselzange bearbeitete
Glasbruchkanten (Glasbruchstellen) konnten mit einem Spezialleim,
parallelisierend wieder gefestigt zusammengefügt werden. Bei anderen
Glasbruchstellen wurde jeweils ein schmales Bleiprofil verwendet /verlötet, um
letztendlich die nun überarbeitete Bildszene, wieder in gesicherte Position zu
bringen. Derweil sichtbare Verletzungen an der Substanz noch ab-schliessend mit Kaltretuschen eliminiert wurden.
Den
nun erkennbaren Unterschied zwischen den beiden Abbildungen muss man nicht
weiter kommentieren.
Dieses
Beispiel beantwortet jedoch die Frage nicht, warum trotzdem ein gewichtiger
Anteil der Verantwortlichen der Denkmalpflege daran festhalten möchte, dass
sich eine solche Fehlleistung (siehe linke Abb.) mit historisch-bedingten
Zusammenhängen immer auch legitimieren liesse. - Mit
einer solch vereinfachten Argumentation untergräbt man den Glauben, eine seriös
ausgeführte Arbeit eines Glasmaler-Restaurators, sei auch bewusst im Interesse
des ganzen Kulturerbes unterstützend von dieser Stelle mit zu favorisieren.
Insofern die Richtlinien über konservatorische Massnahmen, diese doch
mehrheitlich von den meisten Stellen der Denkmalpflege im europäischen Raum,
als treibende Kraft offiziell mit verfasst hatten. Diese Richtlinien
verdeutlichen unter anderem auch klar, man bevorzuge bei geschädigten Objekten
aus vergangenen Zeiten, dass anstehende Reparatur- /Sicherungsmassnahmen
möglichst effizient vorzunehmen sind. Der Meinung folgend, einen anstehenden
Reparatur-Prozess sei folglich auf der Basis eines einmaligen und professionellen
Eingriffs zu beschränken - um gleichzeitig das Risiko gegenüber der fragilen
Originalität zu minimieren - ist nach meiner Meinung, die daraus abzuleitende
Richtlinie, welche demnach zu befolgen wäre.
info@glasmalkunst.ch
Bringen Sie ihren Patienten zu einer ersten Analyse in unser Atelier. Eine erste Einsichtnahme kostet Sie nichts und danach wissen Sie mehr über das was ist oder wie weiter... Atelierbesuche nach Voranmeldung via info@glasmalkunst.ch
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Auch neue Wappenscheiben in glasmal-technischer Ausführung - nach den Wünschen und Bedürfnisse des Auftraggebers - werden nach den gesetzmässigen Gepflogenheiten der Wappen-Heraldik termingerecht realisiert. Insbesondere die gestalterischen Komponenten helfen mit, das Wappenemblem unmissverständlich zu erkennen. Letztlich soll eine farbige Wappenscheibe an Ihrem Fenster, Ihr persönliches Wappen ganzheitlich in ausgewogener Form repräsentieren.
...oder neue Kirchenfenster im Zeitgeist der Gegenwart realisiert
direkten Kontakt weitere Informationen: Martin Halter in Bern Haupt-Webseite Atelier für Glasmalkunst Bern
2 unterschiedliche Exempl. der Schöpfungsgeschichte befinden sich sich seit 2016 in der öffentlichen Sammlung des SNM - Schweiz. Nationalmuseum in Zürich
